賞黃翔先生的雙幹盆景作品

榆樹作品《踏歌行》主幹自上而下形成“S”形樹擁，下層左右兩條主枝微微上揚後又下彎，配合自然結頂略向前仰的樹冠，勾勒出仰頭高歌且手舞足蹈的“踏歌行”主線條。原樁右側另有一枝，截掉當然省事，作者選擇了保留，通過的一系列造型塑成副幹：下面兩條主枝同向左但不平行伸出，降低最下面的出枝高度，打破主幹下部原較對稱的格局，第二枝則不僅在畫面上強化了主幹的右向主枝而且在韻律上與這條主枝和諧合拍，
　　加上同主幹顧盼呼應的自然結頂，塑造了一個小踏歌者的形象，將原詩“一在船上一在巖邊巖上人踏歌爲舟中人送行”的場景轉換爲老小同歌同舞的意境，較好表現出《踏歌行》的神韻。
　　紫薇《青岫些霞》仔細看來實乃一本三幹。紫薇樹我地農村稱爲“鉻骨頭”，枝幹十分堅硬，除幾年生小枝能彎曲外老枝只能剪截。作者在充分利用原樁三幹中下部虯曲蒼老的同時，在培植新生枝上下功夫。右小幹(照片上該干與主幹重造)，上部培育一條粗枝，它沒有沿襲最一層枝託最長最大方向略朝下的一般規則，而是稍短略朝上與主幹半球形結頂渾然一體，共同組成一條優美的園弧狀外輪廓線；左小幹線條與主幹弧線相呼應，着重培養左中右三枝，左枝也沒有製成飄枝或下跌枝一類，枝梢仍落在外輪廓園弧線上，但在左小幹端與主幹樹冠之間留了一個較大的楔狀空白，於是科園弧線受到了遏制，平衡被打破，整個樹形在園潤上又增添了一份空靈，較好地體現了“雲”、“霞”的主題。紫薇花小而多，着生在一年生小枝頂端，處理不慎就易散而不易出花團緊簇的效果，《青岫紫霞》照片上的爛漫山花，充分表現了黃先生修剪攀扎的厚實功底。

《相看兩不厭》榆樁，在保持原樁主幹主枝基本形狀的前提下(這顯示了作者選材和確定創作主師時特有的審美情趣)，主幹正“S”形和副幹反“S”形的結，不僅和原干連接過渡天衣無縫，而且恰如其分地表達了兩情相悅顧盼生情的內在世界，主副乾的所有出枝都儘量道德造成S形：一是枝條自身成S形，二是枝條和乾的連接呈S形，避免生硬和滯澀，而這一切都爲營造一個溫馨世界服務。

正是“相看兩不厭，顧盼更生情”!黃先生盆景作品是如此，筆者與黃先生盆景作品之間也是如此。