動勢盆景造型的美學原理

動勢盆景認爲：宇宙萬物都處在生生不息的運動之中。運動是絕對的，靜止是相對的；變化是絕對的，統一是相對的。故動勢盆景造型的美學原理是：“動勢與均衡，兩者的矛盾變化統一。”

形式結構美告訴我們：對稱、平衡、整齊、和諧是矛盾傾向於穩定狀態，它強調統一要求。而運動、變化、奇突、對比是矛盾傾向於激化的狀態，它產生一種對抗性的效果。在動勢盆景造型中，這兩種狀態的矛盾都要充分運用。但要始終把“動”放在矛盾的主導方面，“立足於動”，然後“動靜結合，反覆交替”，變化萬千。

動勢盆景旨在求“動”，並展現於“勢”，故其造型要始終把“取勢”、“得勢”放在首位。要把握整體效果，正確處理好整體與局部的關係，大體與細部的關係。既能展現氣勢、神韻，使人一見生情，觸目驚心，又經久耐看，枝枝着響，片片有聲。因此把握動勢盆景的形式感（指單體樹木造型）是造型的關鍵所在。

動勢盆景是以“風動式”爲造型基礎的，這是因爲它把白然之神與作者之神融爲一體，把“向背”、“弛張”作爲佈勢綱領，這對任何動勢造型都將起到提綱挈領作用。風動式決不是“一邊倒”，而是樹的內因與風的外因相結合所形成的運動規律，即開始受風——受風高潮——受風尾聲等過程。它形成一種“斜置的不等邊三角形”。我們把握和運用了動勢盆景的形式感，一切動勢盆景的造型就能觸類旁通、迎刃而解了。如正置等腰三角形，處於絕對對稱、平衡狀態，雖有整飾、莊重之感，對樹小盆景而言，難免半板單調而少變化。故必須靜中求動，力求支點兩邊之物象的不等形而等量的均衡效果。於是力求重心偏移，造成產生輕與重、聚與散、疏與密、弛與張、藏與露等一系列矛盾對比關係，然後視其重輕（指構圖上的輕重），多方調整，使其諧調統一，形成不等形而等量的正置不等邊：角形，寓變化於統一。

但這正置的不等邊三角形仍擺脫不了靜止的均衡效果，動感不強。而以風動式的形式感．將正置的不等邊三角形轉向“向勢”傾斜，就全局皆動了。抓住它就能把握多種形式的動勢造型。“見機取勢”正是在這些美學原理指導下進行的。